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初闻不知曲中意，再听已是曲中人。曲中思念今犹在，不见当年梦中人。但愿还能再入梦，梦里相思缠绵情。缠绵缱绻心头炽，曲终人散早成空。一开始听这首曲子的时候不明白是什么意思，再次听的时候就已经是曲中的人了。而曲子中的思念到现在还在，但已经看不到当年梦中的人了。
诗词发展
每个朝代的诗歌都有自己的特点，魏晋南北朝的诗歌与之前相比，文学进入了自觉阶段，玄学兴起和佛教传入，为文学创作带来了新的因素。我国的诗歌艺术在题材上拓展，抒情深度，表现形式精致等方面有了很大发展。
魏晋南北朝诗风的显著特点是，服务于政治教化的要求减弱了，文学变成个人行为，抒发个人生活体验和情感。到建安时候，建安诗歌创作反应了动荡不安中人们所经受的离乱之苦。
到了唐朝时，中国诗歌得到更大的发展，初唐时，诗歌领域逐渐从宫廷台阁走向关山与塞漠。文学创作者也由宫廷官吏扩展到一般寒士。
情思格调上，北朝文学的清刚劲建之气与南朝文学的清新明媚相融合，走向既有风骨又开朗明丽的境界。在创作形式上，在永明体的基础上，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新诗体，律诗。
《曲中人》的原唱是李宗盛。它的歌词如下：
以为自己够洒脱，却逃不开这命运的曲折。有时觉得很脆弱，忽然发现没人可以诉说。心早已不愿漂泊，却注定没了奢求的资格。多少深夜独自难过，反复重播着这首歌。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。谁是谁非爱与恨，满身的伤痕。昔日浪漫的回忆，如今早已变陌生。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。
以为自己够洒脱，却逃不开这命运的曲折。有时觉得很脆弱，忽然发现没人可以诉说。心早已不愿漂泊，却注定没了奢求的资格。多少深夜独自难过，反复重播着这首歌。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。谁是谁非爱与恨，满身的伤痕。昔日浪漫的回忆，如今早已变陌生。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。
以为自己够洒脱，却逃不开这命运的曲折。有时觉得很脆弱，忽然发现没人可以诉说。心早已不愿漂泊，却注定没了奢求的资格。多少深夜独自难过，反复重播着这首歌。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。谁是谁非爱与恨，满身的伤痕。昔日浪漫的回忆，如今早已变陌生。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。心早已不愿漂泊，却注定没了奢求的资格。
多少深夜独自难过，重播着这首歌。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。谁是谁非爱与恨，满身的伤痕。昔日浪漫的回忆，如今早已变陌生。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。谁是谁非爱与恨，满身的伤痕。昔日浪漫的回忆，如今早已变陌生。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。只怨老天太弄人，坎坷的红尘。
李宗盛的人物评价：
李宗盛的歌词不走连篇累牍辞藻的华丽堆砌路线，也少有故弄玄虚，过分意象化和朦胧化以至晦涩难懂的倾向，而是以生活为出发点，用简练朴实、平易近人的文字捕捉听者的心灵感受和感情寄托，将浓浓的感情深藏在理性的文字中。他的创作更加接近艺术的本质。看似平凡的歌词中往往蕴含着高度浓缩的哲学智慧和人生感悟。
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